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劇集與電影雖說在拍攝和播映方式上有著巨大不同，可在一個方面卻是近似的，那就是——對反響和關注熱度的需求。可以說，它們直接影響到影視作品的成與敗，影響到創作者和投資人能否繼續他們的事業。對于那些耗資巨大，兼具名氣與實力的拍攝團隊的作品而言，更是如此——一方面在開播前及播出時，通過多種手段推高輿情和話題點；另一方面也很容易成為媒體、同行和觀眾共同瞄準的“靶子”。

最現成的例子，是開播前即已眾望所歸的《潛行者》。導演高寒雖不被普通觀眾所熟知，但其參與執導的劇目中已有《浮城謎事》《慶余年》這種級別的作品。余飛是成名已久的編劇，從《重案六組》系列到《巡回檢察組》，其巔峰時基本可以算作“國民劇”量級的編劇。擁有著黃曉明、蔣欣、萬茜、王志飛、石文中的表演團隊，無論如何都不能算弱，更何況還有史曉亮、馮暉、趙毅奉獻的驚喜。其他角色的扮演者里，李念成名已久，近年有《雪中悍刀行》《都挺好》等熱劇加持，郭虹是“正午陽光”愛用的實力派，《偽裝者》里的“孤狼”深入人心，近幾年又在《后浪》《平凡之路》《大江大河》里頻頻露臉。這些臉孔加到一起，無論哪類觀眾，都會對《潛行者》抱以期待。可沒想到的是，伴隨著劇集播出，質疑聲陸續出現。

起初是外界質疑兩位主演——黃曉明和蔣欣的演技。就劇情對表演本身提出的要求來看，兩位演員的表現中規中矩。黃曉明的表演比他電視劇的巔峰之作《新上海灘》《鬢邊不是海棠紅》差不了多少，比他出演陳可辛的電影《中國合伙人》時的表現則好太多了。蔣欣的“童養媳”身份設定，為角色增加了不小的難度和限制，從她在全劇的表現來看，應該是圓滿完成，人物性格顯得很豐滿。

即便如此，黃、蔣兩位主演在《潛行者》里的表演還是讓人覺得有點不完美，究其原因，不是他們的表演，而是他們所扮演的劇中角色，有些行為不太合理。比如，“方嘉樹”身為特工，在敵特工大本營和戰友蘇雅露坦然密謀；又比如，“陶玉玲”雖是童養媳出身，但既然已經開始成長為一個秘密戰線上的戰士，她的許多行為，應該比資深特工更加“小心翼翼”。這是那個年代的正常生活邏輯，但劇集卻沒有很好地遵循，最終讓它們反噬了演員在表演上的努力。《潛行者》播完后，網上有觀眾擔心第二季還能不能拍，這也間接提醒我們：熱劇即便先天條件再好，還是要依賴于細節上的完善，不然只能說一聲“可惜了”。

《潛行者》播出臨近一半時，網上就有人拿出剛剛開播的《鐵馬豪情的日子》來做比較，兩劇各收獲了一部分觀眾的力挺。《鐵馬豪情的日子》開播前的宣傳力度比《潛行者》要小，可配角陣容卻頗為“嚇人”：有“影帝”級的謝園、劉佩琦、果靖霖，戲骨級的王輝、李立群、畢彥君、梁天、李光復、敖楊、楊新鳴等。該劇的領銜主演王雷現在應該是同年齡段里最會演戲的男演員之一，相聲演員曹云金在鏡頭前也日益自如，幾位女角也都表現不俗，尤其是“喬大花”徐潔兒和“鄭玉蘭” 孫爽，她們出色的演繹讓觀眾不但沉浸于劇情，也看到了她們塑造人物的極大潛力。

《鐵馬豪情的日子》也是今年繼《漫長的季節》《曾少年之小時候》《歡顏》《父親的草原母親的河》等劇之后，又一部全員表演近乎優良的劇目。該劇的“新京味兒”和“革命工運題材”結合到一起，激發了全新的觀劇趣味點。劇中人物的情感誤會編織得比較自然。當然，《鐵馬豪情的日子》也有不足，“編年體”的敘事主線安排，使得全劇推進過于屈從現代工運的“順時針”路線，有時顯得“散文化”、不夠連貫。該劇如果沒有這些瑕疵，肯定就成了類型劇的又一部代表性作品了。

不過，迄今為止，2023年的劇集市場已經足夠強悍和美麗了，再多留一分期盼給將來，也不算壞事。說到底，無論是資本雄厚、先聲奪人的，還是低調奢華、厚積薄發的，劇集熱度的維系，都來自劇集整體的高水準和細節上的精致、自然。一切在于人為，在于創作團隊的全方位自我較勁。

（徐江 詩人，作家，文化批評家。生于1967年，1989年畢業于北京師范大學。現居天津。）

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責任編輯：李楠

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