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伊麗莎·斯金納（Eliza Skinner）是迪士尼旗下流媒體平臺Disney+上一檔喜劇脫口秀《耐德闖地球》（Earth to Ned）的首席編劇，這檔節(jié)目以一位來到地球的外星人作為主持人，邀請名流藝人到他的飛船里接受訪談。不過，今年5月底，這檔節(jié)目被Disney+下架了，而下架前，斯金納本人并未得到任何通知，她還是在一篇行業(yè)自媒體的文章中得知這一消息。5月起，將有70多部影視劇和節(jié)目從Disney+下架，其中就包括《耐德闖地球》。斯金納透露，由于《耐德闖地球》被平臺歸為流媒體綜藝節(jié)目，因此編劇和演員都不會得到合同中規(guī)定的剩余報(bào)酬。雖然對斯金納來說，下架節(jié)目并未給她造成經(jīng)濟(jì)上的損失，但此后她將無法再以《耐德闖地球》作為自己的名片拓展新的節(jié)目，而且她手中也沒有這檔節(jié)目的實(shí)體拷貝。斯金納參與了近期的美國編劇大罷工，她告訴媒體，“我在乎的是資本對創(chuàng)造力價(jià)值的尊重，我們花費(fèi)了那么多時間在節(jié)目上，平臺是否應(yīng)該打電話親自告知我下架的事情？至少應(yīng)該讓我們了解一下自己的工作領(lǐng)域發(fā)生了什么事。貶低編劇的工作是如今好萊塢業(yè)界的整體風(fēng)氣，我們要抗?fàn)幍木褪沁@個?！?/p>

迪士尼首席財(cái)務(wù)官克里斯蒂娜·麥卡錫（Christine McCarthy）在5月上旬的公司財(cái)報(bào)電話會議上宣布，迪士尼將“下架流媒體平臺的部分內(nèi)容”。此前，迪士尼一直在進(jìn)行裁員，在6月2日提交的一份文件中，迪士尼披露，它將從被砍掉的節(jié)目中減記（編者注：減記，一般用來指資產(chǎn)賬面價(jià)值的降低。）15億美元，預(yù)計(jì)第三季度，還將有更多內(nèi)容從平臺上消失。電影制作人阿什莉·阿維絲（Ashley Avis）是2020年上線Disney+的影片《黑神駒》（Black Beauty）的導(dǎo)演兼編劇，這部改編自經(jīng)典小說的電影也在下架之列。阿維絲表示，“我當(dāng)然會很好奇迪士尼做出這個決定的原因，作為創(chuàng)作者，我們很難猜測平臺希望我們往哪個方向進(jìn)行創(chuàng)作。”

自5月26日起，從Disney+和Hulu撤下的劇集包括：《Y：世上最后一個男人》（Y: The Last Man）、《木偶臉》（Dollface）和《本尼迪特天才秘社》（The Mysterious Benedict Society），以及基于電影《小魔仙》（Willow）、《野鴨變鳳凰》（Mighty Ducks）、《古惑丑拍檔》（Turner & Hooch）等改編的劇集。下架的電影包括肯尼思·布拉納執(zhí)導(dǎo)的《阿特米斯的奇幻歷險(xiǎn)》（Artemis Fowl），以及去年上線的重拍版《兒女一籮筐》（Cheaper by the Dozen）等。菲比·羅賓遜（Phoebe Robinson）是喜劇系列《萬物皆垃圾》（Everything"s Trash）的主創(chuàng)兼主演，該劇去年7月在有線電視網(wǎng)Freeform上首播，之后登陸Hulu。劇集被Hulu下架時，羅賓遜同樣沒有接到通知。羅賓遜不無遺憾地感慨，平臺給予這部劇的時間太短，都沒能來得及找到適合它的觀眾，特別是考慮到這部劇其實(shí)意在凸顯女性成長主題。羅賓遜認(rèn)為，“當(dāng)一部劇正慢慢地吸引到越來越多的觀眾，而主創(chuàng)也為了劇集全力以赴時，平臺卻突然告訴我們資金枯竭了？”其實(shí)在迪士尼之前，已經(jīng)有數(shù)家大型媒體公司為削減開支而采取此類措施。

今年1月，華納兄弟探索公司和Roku與Tubi兩家公司簽訂合同，將該公司的一些內(nèi)容投放到這兩家公司的平臺上，包括《西部世界》《時間旅行者的妻子》和《渣男島》等。去年，華納兄弟探索公司就宣布將把這些內(nèi)容和其他一些內(nèi)容捆綁授權(quán)給部分免費(fèi)廣告支持型流媒體平臺。有線電視Showtime頻道今年1月也將該公司流媒體平臺上一些短命的原創(chuàng)劇集下架，包括《開玩笑》（Kidding）、《超蓬勃：優(yōu)步之戰(zhàn)》（Super Pumped）及《美國之銹》（American Rust）等。如果說流媒體時代曾彰顯的最大魅力就是擺脫線性電視頻道的固有限制，給數(shù)不清的作品提供廣袤無垠的平臺，那么現(xiàn)在它已經(jīng)失去了這種優(yōu)勢。作品消失不見，只不過是流媒體平臺給創(chuàng)作者帶來的又一次挫敗。《耐德闖地球》的編劇之一尼克·威格（Nick Wiger）給有線電視臺和流媒體均創(chuàng)作過節(jié)目，他認(rèn)為，“在待遇相同的情況下，大多數(shù)人會選擇與電視網(wǎng)或有線電視合作，而不會選擇流媒體，因?yàn)榍罢叩幕貓?bào)率更好，而且更有可能獲得剩余報(bào)酬。但最近兩年，大批影視作品項(xiàng)目從傳統(tǒng)電影公司和電視頻道轉(zhuǎn)入流媒體平臺，行內(nèi)人士必須接受，‘要么為流媒體平臺干活，要么就沒活可干’的現(xiàn)實(shí)?！眲?chuàng)作者們紛紛表示，他們愿意就如何處理那些被平臺視為有價(jià)值的項(xiàng)目展開商討，但這說起來容易做起來難，因?yàn)椴粌H內(nèi)容被平臺下架的原因缺乏透明度，節(jié)目上線期間的收視數(shù)據(jù)也一直不透明。伊麗莎·斯金納強(qiáng)調(diào)，“我們不知道現(xiàn)在該往哪個方向策劃，因?yàn)槲覀冞@些創(chuàng)作者根本不知道發(fā)生了什么。打個比方，美術(shù)館的管理者不會因?yàn)槿藗冊谀撤嬊暗耐Ａ魰r間較短，就把它扔進(jìn)垃圾桶；一旦美術(shù)館這么做了，觀眾的想法自然就是‘好的，那幅畫不值錢了’?！?/p>

責(zé)任編輯：李楠

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